El cifrado correspondiente a los acordes diatónicos de novena añade un cifrado a nivel superior con respecto a los cifrados de séptima. Se puede apreciar en el nivel superior la distancia de la novena respecto al bajo del acorde. Se observa cómo la distancia de la novena se va acortando cuanto más subimos el estadoSigue leyendo «Acordes quintíadas (Novena)»
Archivo de categoría: ARMONÍA
Enlaces a cuatro voces en estado fundamental
Si estás comenzando a realizar ejercicios prácticos a cuatro voces, debes saber que el hecho de que un acorde duplique alguno de sus sonidos formando una octava no es motivo de alarma. A cuatro voces, con acordes tríadas, es un hecho común. En primer lugar, la mejor nota para duplicar siempre es la octava, yaSigue leyendo «Enlaces a cuatro voces en estado fundamental»
Séptima diatónica
Esta entrada contiene dos páginasPreparación de la séptima como intervalo disonante (P.2) Antes de nada. Conozcamos cuales son las notas consonantes y disonantes del acorde construido por cuatro sonidos. En el primer tratado de armonía escrito por Rameau y publicado en 1722, se consideran consonancias a los primeros seis parciales del espectro armónico, es decir,Sigue leyendo «Séptima diatónica»
Intervalos
Sistemas para el reconocimiento e identificación de intervalos Método 1: Sonidos naturales: Aislando el intervalo a sonidos naturales del pentagrama. No es necesario tener en cuenta la tonalidad aparente.Con este método identificamos las notas del tritono tonal: Fa y SiSabemos que la resolución del intervalo disminuido que se forma desde Fa-Si, conduce cada una deSigue leyendo «Intervalos»
Acorde de sensible y séptima de sensible en ambos modos
Esta entrada contiene dos páginasCifrado barroco francés (p.2) El acorde tríada formado desde la sensible, tanto en mayor como en el modo menor, tiene función de dominante. En el acorde encontramos el tritono tonal (Fa-Si), el cual dota al acorde de una tensión armónica obligada a resolver en la relajación de la tónica (acorde derivadoSigue leyendo «Acorde de sensible y séptima de sensible en ambos modos»
El acorde de Séptima de Dominante V7
Esta entrada contiene cuatro páginasPreparación de la séptima (P.2)Inversiones del acorde y sus resoluciones (P.3)Resoluciones irregulares (P.4) Los acordes de dominante generan cierta tensión en una tonalidad con respecto a su tónica, esto se debe a que los acordes categorizados como dominantes contienen el tritono tonal dentro de la propia estructura del acorde. El séptimoSigue leyendo «El acorde de Séptima de Dominante V7»
PITCH CLASS o SET THEORY
Método analítico Se basa en la contar el número de semitonos para abordar cualquier aspecto relacionado a la altura de la serie, melodía o armonía. Segunda menor: 1 st Quinta Justa: 7 st Segunda Mayor: 2 st Sexta menor: 8 st Tercera menor: 3 st Sexta Mayor: 9 st Tercera Mayor: 4 st Séptima menor:Sigue leyendo «PITCH CLASS o SET THEORY»
Dodecafonismo
Aproximación para el alumnado de PAC La homogeneidad de la obra se basa en la repetición de la serie. El lenguaje dodecafónico está basado esencialmente en una nueva concepción polifónica de la música. Se relaciona más con el punto de vista medieval que con el lenguaje tonal. Por esto es acertado aproximar la atonalidad ySigue leyendo «Dodecafonismo»
Notas Extrañas
La Nota de Paso La nota o notas de paso son un embellecimiento melódico que une un salto entre dos notas reales por grados conjuntos. Pueden ascender o descender tanto diatónica como cromáticamente. Pueden ser de menor, igual o mayor duración que las notas reales, pero son aquellas notas de igual o menor duración lasSigue leyendo «Notas Extrañas»
Bajo Cifrado
El cifrado (5) implica la sonoridad de tercera y quinta desde el bajo. Cuando no hay numeración se supone el (5). El cifrado (6) implica la sonoridad de tercera y sustituye la quinta por la sexta. El cifrado (6/4) no presupone cualquier otro intervalo, la sexta sustituye a la quinta y la cuarta a laSigue leyendo «Bajo Cifrado»
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