Archivo de categoría: ARMONÍA 2º

Armonía Alterada

Acordes alterados Piston diferencia como verdaderos acordes alterados cromáticamente los grados alterados ii y vi, la sexta napolitana, los acordes de sexta aumentada y los acordes con la quinta alterada. Cabe distinguir los acordes presentados en las escalas básicas, como el tercer grado del modo menor armónica, el cual no debe considerarse alterado al pertenecerSigue leyendo «Armonía Alterada»

Notas características

Se conoce como notas características a aquellas que se ven alteradas de manera diferente entre la tonalidad que se deja y la nueva que se adopta. Dentro de estas notas características hallamos aquellas que cambian entre las diferentes tonalidades de primer grado de vecindad, destacándose como la nota característica principal, mientras que las demás seSigue leyendo «Notas características»

Acorde Napolitano «Sexta Napolitana»

El acorde de sexta napolitana recibe su nombre por disposición de tercera y sexta desde el bajo. La terminología para el uso en estado fundamental sería el de «acorde napolitano». En la progresión armónica (iv-V) del modo menor, puede observarse como la tónica de la tonalidad de Do, aparece en el cuarto grado como quintaSigue leyendo «Acorde Napolitano «Sexta Napolitana»»

Dominantes secundarias

Dominantes de otros grados que no sean la tónica. Cualquier grado de la escala susceptible de ser la tónica de una nueva tonalidad puede venir acompañado de su acorde de dominante, ya sea el quinto o séptimo grado. Tonicalización o tonicización: Considerar de forma momentánea cualquier grado diferente al de tónica, como una nueva tónica. CasiSigue leyendo «Dominantes secundarias»

Acordes quintíadas (Novena)

El cifrado correspondiente a los acordes diatónicos de novena añade un cifrado a nivel superior con respecto a los cifrados de séptima. Se puede apreciar en el nivel superior la distancia de la novena respecto al bajo del acorde. Se observa cómo la distancia de la novena se va acortando cuanto más subimos el estadoSigue leyendo «Acordes quintíadas (Novena)»

Séptima diatónica

Esta entrada contiene dos páginasPreparación de la séptima como intervalo disonante (P.2) Antes de nada. Conozcamos cuales son las notas consonantes y disonantes del acorde construido por cuatro sonidos. En el primer tratado de armonía escrito por Rameau y publicado en 1722, se consideran consonancias a los primeros seis parciales del espectro armónico, es decir,Sigue leyendo «Séptima diatónica»

Acorde de sensible y séptima de sensible en ambos modos

Esta entrada contiene dos páginasCifrado barroco francés (p.2) El acorde tríada formado desde la sensible, tanto en mayor como en el modo menor, tiene función de dominante. En el acorde encontramos el tritono tonal (Fa-Si), el cual dota al acorde de una tensión armónica obligada a resolver en la relajación de la tónica (acorde derivadoSigue leyendo «Acorde de sensible y séptima de sensible en ambos modos»

El acorde de Séptima de Dominante V7

Esta entrada contiene cuatro páginasPreparación de la séptima (P.2)Inversiones del acorde y sus resoluciones (P.3)Resoluciones irregulares (P.4) Los acordes de dominante generan cierta tensión en una tonalidad con respecto a su tónica, esto se debe a que los acordes categorizados como dominantes contienen el tritono tonal dentro de la propia estructura del acorde. El séptimoSigue leyendo «El acorde de Séptima de Dominante V7»