Intervalos

Sistemas para el reconocimiento e identificación de intervalos

Método 1: Sonidos naturales: Aislando el intervalo a sonidos naturales del pentagrama. No es necesario tener en cuenta la tonalidad aparente.
Con este método identificamos las notas del tritono tonal: Fa y Si
Sabemos que la resolución del intervalo disminuido que se forma desde Fa-Si, conduce cada una de las notas, a la nota más cercana por atracción de semitono: la nota Si conduce a Do y Fa hacia Mi.

De este modo, asociamos que el intervalo de segunda, constituido por un tono, lo denominamos «Mayor», y el intervalo formado por semitono, al ser menor su distancia, recibe el nombre de «menor». Si lees cada uno de los siguientes compases podrás diferenciar fácilmente los intervalos mayores de los menores.

Lo mismo sucede con los intervalos de tercera. Cuando encontramos el semitono formado por cada nota de las disonancias atractivas (con atracción a la nota más cercana por semitono), se reduce la distancia en un semitono al comparar con la primera tercera formada por dos segundas mayores. 2ª Mayor + 2ª Mayor= 3ª Mayor

Cuando se trata de intervalos formados por distancia de cuartas, encontramos por primera vez la aparición del semitono como algo natural. Ahora encontramos que a la tercera mayor se le añade una segunda menor. Su calificación no será como hasta ahora teníamos previsto, a este intervalo lo denominamos Justo. Rara sera la vez que con la formación de cuartas con sonidos naturales no encontremos el semitono. Fíjate lo curioso de cuando este fenómeno acontece, encontramos que los extremos son las notas del tritono tonal, o disonancia atractiva (Fa-Si).

El intervalo de quinta es muy parecido al anterior. También lo calificamos como justo, y vemos cómo en el intervalo de quinta formado desde Si-Fa la distancia se reduce significativamente, encontramos dos grados conjuntos que generan semitono: Si-Do y Mi-Fa. Si sumamos tonos y semitonos, obtendremos un total de tres tonos, al igual que su inversión en cuarta Fa-Si. Por eso podemos definir la siguiente regla: todos los intervalos formados por sonidos naturales son justos excepto el intervalo formado por la cuarta aumentada, Fa-Si; y el intervalo formado por la quinta disminuida, inversión de la anterior; Si-Fa.

A cualquier intervalo anterior podemos añadirle cualquier alteración en alguna de sus notas para aumentar o disminuir la distancia entre ellos.

Método 2: Relación interválica en la tonalidad. Tomar la primera nota o sonido más grave como nota la generadora de nuestra escala. Aplicar para cada uno de sus grados el tipo de intervalo. De encontrar alguna alteración accidental en nuestra tonalidad, modificar el tipo de intervalo con la nueva distancia resultante.

Método 3: Distancia entre intervalos

Nombre	Tipo	Distancia total desde tónica	Cifrado universal
Segunda	menor	1 Semitono	b2
Segunda	Mayor	1 Tono	2
Segunda	Aumentada	1 Tono y 1 semitono	#2
Tercera	disminuida	1 Tono	bb3
Tercera	menor	1 Tono y 1 semitono	b3
Tercera	Mayor	2 Tonos	3
Tercera	Aumentada	2 Tonos y 1 semitono	#3
Cuarta	disminuida	2 Tonos	b4
Cuarta	Justa	2 Tonos y 1 semitono	4
Cuarta	Aumentada	3 Tonos	#4
Quinta	disminuida	3 Tonos	b5
Quinta	Justa	3 Tonos 1 y 1 semitono	5
Quinta	Aumentada	4 tonos	#5
Sexta	disminuida	3 Tonos 1 y 1 semitono	bb6
Sexta	menor	4 tonos	b6
Sexta	Mayor	4 tonos y 1 semitono	6
Sexta	Aumentada	5 Tonos	#6
Séptima	disminuida	4 tonos y 1 semitono	bb7 – º7
Séptima	menor	5 Tonos	b7
Séptima	Mayor	5 Tonos y 1 semitono	7